Génial bateleur, il mime, interpelle le public, s’enflamme... et rend un bel hommage à un métier oublié. Un spectacle étonnant entre trappes secrètes et trous de mémoire ! Après sa triomphale apparition dans la petite salle du Public la saison dernière, nous sommes heureux de vous présenter à nouveau ce personnage espiègle en habit de laquais qui a déjà séduit la France, Avignon et la Navarre, c’est un souffleur de rêve et d‘émotion, un mirage qui guérit les bleus à l’âme...

"Emmanuel Vacca virtuose inoubliable." Libération ● "C’est le souffleur qui veut rendre hommage à son auteur et jouer son propre personnage. La leçon de théâtre vaut toutes les chandelles de la rampe !" L’avant Scène ● "Emmanuel Vacca signe un spectacle drôle et original aussi rafraîchissant qu’un règlement de compte dans ce monde d’apparence." La Tribune ● "Emmanuel Vacca était bel et bien un ange. Car l’ange et le mime ont en commun le pouvoir faire apparaître l’invisible." La Provence ● "Emmanuel Vacca laisse libre cours à l’expressivité de son art. Emmanuel Vacca fait de la mort, de la vie et de l’amour un acte simple mystérieux et sublime" La Marseillaise ● "Le souffle, c’est la vie. Emmanuel Vacca, virtuose unique en son genre, en fait l’éblouissante démonstration en laissant le public étourdi de bonheur" La Marseillaise ● "Emmanuel Vacca brisera le souffle d’Ildebrando Biribo en coupant celui du spectacteur." La Marseillaise (ATP de Nîme) ● "Cette pièce a trait à la condition humaine, son comique fait sa grandeur." Dernières Nouvelles d’Alsace ● "On ne perd pas un murmure , pas un geste de cette leçon magistrale et si drôle."  Midi Libre ● "Ildebrando Biribo a ébloui son auditoire. Emmanuel Vacca opère là une véritable performance d’acteur." Courrier Picard ● "Dieser Biribo ist zu virtuos, um Erwartungen nur routiniert zu bedienen"  Die Rheinpfalz ● "Emmanuel Vacca donne un spectacle féerique." L’arche ● "La magie du théâtre a encore frappé." Midi Libre ● "Da parte di Emmanuel Vacca, una piccola e grande lezione di teatro e di vita." La Nazione Siena ● "Emmanuel Vacca réalise une prestation éblouissante, une soirée d’un très haut niveau." Le Dauphine Libéré ● "Un spectacle complet qui n’élude jamais la notion de plaisir." Radio France

Ildebrando Biribo’ fut souffleur au Théâtre de la Porte Saint-Martin. A la fin de la première mondiale de Cyrano de Bergerac le 28 décembre 1897, on le trouva mort dans son trou de souffleur. Ce soir, avec l’autorisation du "Grand Manitou", il revient sur terre pour nous livrer ses secrets : sa mort, sa vie, sa passion pour le théâtre. Fausses improvisations, trappes secrètes, trous de mémoires, Ildebrando Biribo’ démystifie l’art dramatique.

S'il était possible de remplir avec ce simple mot "bravo" quinze lignes, j'épargnerais toute métaphore et tout adjectif, car j'ai adoré cette heure et demi à la suite d'Ildebrando, et car j'ai tiré de son tour de force un sentiment de bonheur qui ressemble beaucoup à la fierté. Voilà à mon avis une pièce qui effarouche l'amour du théâtre, et un comédien, parmi des dizaines de "one man shows", qui ne donne pas l'impression de faire de l'économie sur sa présence, tellement semble-t-elle exclusive (tellement ça fait "exploser" le théâtre). Ildebrando Biribo, descendu du ciel, ou remonté de son petit enfer, ou bien encore ressorti de je ne sais quel endroit de l'imaginaire collectif italien, dans l'espace d'un sablier: - adresse au public son bric-à-brac d'accents -joue tout le jouable -assigne au monde son rôle de souffleur, et, issu enfin de son trou tel qu'un guignol à ressort, il nous montre, en comblant les trous de mémoire des comédiens, que le trou dans notre mémoire théâtrale a toujours besoin d'être comblé. Ce n'est pas qu'il arrive à être tantôt près de la mort, tantôt près de la vie, étant épris de l'une et de l'autre; ce n'est même pas sa façon de flirter avec la peur de Dieu et la confiance du diable; c'est qu'il accomplit tous ces devoirs, et dépasse toutes ces limites en brisant la limite qui le sépare des gens. En toute nonchalance, de sa perspective inouïe, ce souffleur est à la fois le dernier des acteurs et l'acteur le plus physiquement proche au public. Et sa manière de sauter en deçà et au delà des rôles acquis fait de lui un acrobate, et de son trou le plus vertigineux des abîmes (je l'avoue: j'étais essoufflé).

Voici, qu'en "dribblant" une par une toutes les pièges du théâtre d'improvisation, il m'a entraîné dans la plus adorable des pièges: celle "d'y croire", mais avec une crédulité qui touche à la croyance. Et si, pendant la soirée, il nous baptise tous ses "Adams et Eves" c'est parce que au moyen d'un instinct de la scène aussi naturel, aussi originaire, il aimerait déclencher en nous quelque chose de primitif. J'ai vu du coup s'effacer toute distinction entre le sentiment de me trouver au théâtre (n'importe qui, n'importe comment), et le sentiment de me trouver au monde. Et si cette philosophie du monde et du théâtre a su m émouvoir, si elle atteint le sublime à mes yeux, c'est parce que, conçue du point de vue d'un souffleur, c'est à dire bien enseveli au dessous du plancher, elle demeure terre-à-terre jusqu'au dernier moment. Bravo, Ildebrando, e grazie di cuore.

Roberto Fratini  - Spectateur
 

Note de l’auteur

Ildebrando Biribo’ ou un souffle à l’âme débute avec une introduction de l’auteur (Edouard) qui s’adresse au public : "Ildebrando Biribo’ fut le souffleur de la première représentation mondiale de Cyrano de Bergerac le 28 décembre 1897. A la fin de la représentation, on le trouva mort dans son trou de souffleur."

La raison pour laquelle j’ai choisi ce fait et surtout cette époque, c’est qu’elle correspond au début de la disparition du métier de souffleur. La mort de Ildebrando Biribo’ représente en quelque sorte la mort symbolique du métier de souffleur. Le texte étant un monologue, c’est à l’intérieur du personnage et de son métier que se trouvent les clés de fond et de forme.

Le personnage est une âme. Une âme dans mon imagination représente un être sans attache, en dehors de toutes nos souffrances

terrestres, libre de pouvoir suivre à son gré le monde intérieur qui l’habite. C’est de cette façon que je peux expliquer la structure de mon texte fait d’idées et de récits qui se croisent, se coupent et se retrouvent, de mélange de comédie, de drame, de conte qui enlève au public la possibilité de savoir tout au long de l’action ce que sera la suite.

Ildebrando Biribo’ fut souffleur. Je suis touché par ce métier car il représente à mes yeux tout ce que je désire du théâtre. La dévotion, l’amour silencieux de l’acte théâtral, du verbe comme du geste, l’écoute et la compréhension de l’homme et des situations dans le but d’aider et soutenir la flamme. A travers l’acte de souffler, et dans le terme même, j’y retrouve l’instinct de vie (souffle, insuffler), l’idée de mort (le dernier souffle), l’idée d’attention et d’écoute (pendu à son souffle).

Mon sentiment global est celui de me sentir tiraillé entre la vie et la mort, et qu’entre ces deux espaces je cherche à trouver ma paix. C’est avec ce sentiment que je fais face à Ildebrando Biribo’ ou un souffle à l’âme.

Emmanuel Vacca